浅谈二胡技法对其他乐器的借鉴

我国大多数民族弓弦类乐器，多称为胡琴。胡琴在传统音乐文化中占有重要位置，在传统音乐及戏曲音乐中，胡琴往往都是乐队的灵魂。针对不同的音乐风格胡琴有着不同的演奏技法，从而产生了丰富的演奏效果。板胡、坠胡、京胡的演奏技法为二胡演奏技法提供了借鉴，同时也推动了二胡演奏艺术的发展。 体现出无指板胡琴类乐器独有的特殊魅力。二胡借鉴了板胡的垫指滑音技巧，用途甚广，在各种民族乐曲风格中都大量的被采用。 1、从低到高：《江河水》： 2、从高到低：《江南春色》：

一、板胡技法

（一）垫指滑音垫指滑音通常是三度或四度音程进行，是用三个手指联合运动奏出的滑音，符号是在滑音记号的中间加一个小圆点，表示垫指。可以是一至三指，也可二至四指，后者居多。当音乐需要从第一个音符滑到第三（四）个音符时，第一个音符通过第二个音符承上启下柔和而圆润的送到第三（四）个音符上，起到一个手指在琴弦上换把时而产生的三四度滑音效果;从第三（四）个音符滑到第一个音符，由高至低也用相同的手法。其实际演奏操作方法是通过左手一指到三指（经过二指）、二指到四指（经过三指），四度垫指滑音时，经过二指和三指先后过度共同完成，再加上适度的压弦，使琴弦由松至紧、由低至高产生滑动的音频变化效果。结合以上两种方法而产生的滑音效果即是垫指滑音。它产生的实际效果柔中有刚、粘中有韧、委婉亲切、魅而不俗，充分3、从低到高：《河南小曲》： 4、从高到低：《黄水韵》：

（二）搂揉搂揉与垫指滑音都是板胡常用的两种技法，其演奏方法也是如出一辙，搂揉与垫指滑音的不同之处是针对垫指滑音之后的长音进行揉弦处理，而搂揉的长音一般都会停留在小指或无名指上，再借助其它几个手指共同完成，一般压弦的成份比较多。《秦腔牌子曲》：搂揉在二胡上同样比较多见，方法同板胡相 同，如《江河水》：大二度滑揉《长城随想》：（搂揉）（搂揉）

（三）揉打揉打多用在板胡曲的慢板，用食指与中指或中指与无名指配合而成。当中指进行揉弦演奏时，无名指紧贴中指，用手背主动带动无名指颤音（打音），形成一个小二度关系的波浪式打音，其效果细腻委婉，风格粘合独特，扣人心弦，极易于内心深处产生共鸣。如《红军哥哥回来了》：悬腕滑揉二胡借鉴滑揉技巧并融入到不同风格的二胡作品中，起到了二胡的其它技巧所无法代替的作用，其效果柔美、煽情，可塑性强。在陕北风格的二胡乐曲《秦风》中，全曲较多的借鉴了滑揉技巧。《秦风》：《一枝花》第二段：揉打也就是边揉边打，在二胡上的演奏方法与板胡相同，如《黄水韵》：

二、坠琴技法

（一）滑揉坠琴揉弦的方法较为特别，因其指板长、音距宽，一、二把位的大二度需要用一指与三指（跨过二指）来演奏，小二度几乎和二胡把位的大二度距离一样宽，所以如果是同二胡一样的揉弦方法几乎没有音高变化，从而起不到揉弦效果，再加上指板作用不具备压揉条件，所以坠琴为了达到有规则的音高变化，速度相等的音频波动效果，用左手除小指以外的其它三个手指上下滑动，上下幅度距离以一个小二度关系为最佳，特殊的效果如激情的、快板的长音等也会出现一个大二度关系的滑动。以上便是坠琴揉弦。具体方法是：一般用一、二、三指的其中之一，有节奏的上下滑动，手指的第一关节不作屈伸运动，而是手指弯曲，以指尖触弦，须用手腕带动手指滑动，所以坠琴上的滑揉又叫 “悬腕滑揉”。根据不同速度来决定滑揉的速度，一般情况下慢板用慢速滑揉，快板应稍快些。如：《夸山东》与《迎亲人》：小二度滑揉《一枝花》引子：（悬腕滑揉） 在《一枝花》的两个例子中，都是快速滑揉，上下幅度变化在一个大二度之间完成，演奏效果激动、张扬。在二胡协奏曲《长城随想》第三乐章模仿钟声的滑揉：这里，通过大波律动的慢速滑揉，模拟古钟的撞击之声，由远至近声波荡漾余音未决，仿佛又回到那历史的长廊，可见滑揉技巧，易于构建出深远的意境。（2）一指禅一指禅是坠琴和擂琴经常用到的一种具有高难度的演奏技巧之一，仅用食指定位音高，主要是在表现音乐声腔化时所需要的效果。坠琴的琴身全长有九十二公分，音阶位置宽，一般在演奏乐曲和伴奏戏曲时，一把位和二把位通过食指与无名指来演奏一个大二度音程，到了三把位以上，音符之间的距离越来越近，就可以用一、二、三、四手指来依次演奏了，这是各种弓弦乐器的普遍规律，指板长，音准问题凸显出来，这也是学习演奏坠琴最难解决的基本功。擂琴在演奏戏曲时用一指禅的演奏技巧，如京剧和吕剧唱段等。擂琴是由坠琴演变而来 的，一指禅也是坠琴的基本功之一，用食指的弹、打、滑、揉来表现戏曲唱段中的顿、挫、抑、扬，奏出快慢不同、高低有异的音符来模仿剧中不同人物的声腔。把握好音准的同时还要模仿到唱腔音乐的字正腔圆、板眼韵律。如：沙家浜《智斗》：吕剧《李二嫂改嫁》：二胡对一指禅的借鉴比坠琴运用更实用、更灵活，通常要经过媒介指铺垫，这种技巧在二胡上更多用在上下把位大跳的换把上，所以在音准的把握上还是有难度的。如：《幸福歌儿唱不完》：因此不同，京胡以进弓为先出弓为后，慢弓、快弓皆以此方法为运弓原则，与二胡的进出弓正好相反。京胡在演奏快弓时，进弓为先的优势尤为突出，具体操作是以右手手腕主动进出而不是用小臂，运用了以手腕为轴心的运动原理，使其速度快，换弦轻巧方便，在两手配合及其快速换弦方面既灵活、又清晰，这一技巧借鉴成为二胡技巧之一后，解决了二胡快速换弦两手配合的难题，具体体现在各种高难度的练习曲及现代曲目中的快速部分，还包括以戏曲音乐为题材的音乐作品中。如：《长城随想》第二乐章：《红军哥哥回来了》： 《天山风情》：在尾声前的华彩乐段中，上下把位频繁交替，变化音又多。此旋律一部分是用一指来完成的，另一部分是用二指完成的，生动地描绘出令人心旷神怡的天山美景，表达作者对祖国大好河山的无限热爱之情。

三、京胡弓法

（一）垫弓二胡借鉴京胡上常用的垫弓，在民族民间作品中和戏曲题材作品中较为多见。通常以一组三个相同音高的音符，做出附点（复附点）与三十二（六十四）分音符巧妙结合，强调后两个音符为重音。如：《一枝花》：《河南小曲》：

（二）进弓为先二胡与京胡持琴姿势不同，进出弓的运力点也“他山之石，可以攻玉”，二胡本身就是外来乐器，如今它已完全融入到中华民族自己的血脉中，变成纯粹的中国乐器。二胡的演奏技法是一个不断丰富的发展过程，远远不只是以上三种乐器的一些演奏技法，譬如泛音借鉴于古琴；吟、揉来源于三弦；滚揉来自小提琴；表现内蒙古草原韵味的三度颤音、五度颤音从马头琴借鉴而来，这种相融相通为二胡艺术的发展起到巨大的推动作用。仅仅从以上三种乐器探讨二胡演奏技法的借鉴是局部的、片面的，在今后的学习中应该深入到更多的乐器中，力求在研究二胡的继承与发展、借鉴与运用的课题上，进一步树立科学深入的研究探讨理念。